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今年年初的奥斯卡红毯让维奥莱特的时尚资源一举突破了桎梏，那一条令人印象深刻的versace不仅打败了安妮海瑟薇的arani rive拿到了最佳着装, 还让那些一线大牌放下了最后的矜持, 彻底对这位红毯表现格外引人注目的新生代女星敞开了怀抱。
比如这一次的戛纳，vaento就奉上了一件09春夏ctr高级定制的水晶刺绣雪纺裙，颇有一种爵士年代名伶的浮华奢靡，美轮美奂, 价值不菲, 因此这条裙子也只是在维奥莱特即将登上戛纳电影节开幕红毯的当天上午, 才由vaento派专人送到维奥莱特手里。并且为了完美呈现这件vaento的璀璨光辉，此次红毯维奥莱特的团队与vaento的品牌公关达成协议，不能在身上佩戴任何首饰, 为此vaento将会额外支付一笔“赞助费”。
维奥莱特去年夏天拍摄的英国影片鱼缸入围了第62届戛纳电影节的主竞赛单元, 将会在开幕次日进行展映，英国女导演安德里亚阿诺德以及鱼缸的主演哈里崔德威、迈克尔法斯宾德和凯尔丝通沃尔英都会亮相红毯。
不得不说的是, 尽管鱼缸只是安德里亚的第二部电影长片作品, 但做为戛纳的嫡系，这位女导演可以说是极为受到金棕榈的青睐。bbc评价“鱼缸是关于我们时代的独特神话。”, 因此虽然今年的戛纳大师云集佳片扎堆，拥有奥提护身的维奥莱特哈蒙德以及主演去年赢得戛纳“金摄影机奖”的饥饿一片的迈克尔法斯宾德加盟，鱼缸的成片亦颇受期待。
当地时间5月14日下午，真正的大牌还没有抵达这座滨海小城, 维奥莱特做为第二天红毯上少数几个正当红的好莱坞明星，一开始就吸引了大部分长枪短炮的注意力。和她走红毯的是同片主演迈克尔法斯宾德，后者在另一部参赛片昆汀塔伦蒂诺导演的无耻混蛋中亦有出演。
经历过奥斯卡之后，戛纳就显得没有那么让人血脉喷张了，但同样面对着来自全球的媒体，压力也并没有减少太多。
很快顺利地走完红毯，维奥莱特又参加了鱼缸的首映礼，直到坐在灯光暗下去的卢米埃尔大厅、电影开始放映时，这才真正松了一口气。
她在自己的位置上调整了一个不那么百分百庄重优雅的坐姿，就听见黑暗之中，坐在她右手边的迈克尔法斯宾德发出一声轻笑。
“你的鞋子不是很合脚。”迈克尔说，他的目光从维奥莱特暴露在空气当中的手臂一直游弋往下，直到她被裙摆遮挡的位置，然后抬起来望向她被精心描绘的双眼，“为什么不放松一下自己”
维奥莱特也在黑暗中看到了这个男人深邃且冷峻的双眸，不知道是不是她的错觉，对方看似关心的话语隐约有着其它什么含义。
“不，这是属于女明星的红毯秘诀。”维奥莱特轻声解释说“鞋子太合脚，站太久反而不利用血液循环。”
迈克尔“嗯”了一声，像是接受了这个理由。
他默默地就着不够清晰的光线注视着维奥莱特的侧脸，舌尖始终缠绕着一个隐藏在他心里数个月的问题。
他想了一会儿，最终没有出声。
足以容纳两千多人的卢米埃尔大厅非常安静，没有人玩手机也没有人大声喧哗，不喜欢当日放映的主竞赛单元影片的人们都会默默地离场或者默默地睡着，再加上戛纳电影宫巨大明亮且色彩层次丰富的屏幕，这样完美的观影体验无法在地球上任何一家商业院线中找到。
维奥莱特每一次观看自己演出的电影时都会有些心不在焉，这一次也是一样。
她觉得这种纪录片风格虽然格外凌厉真实，但美中不足的是，在如此巨大的屏幕上，就容易显得过于粗糙以及镜头摇晃地让人不适。
这显然是一部需要静下心来观看、并且完全依靠演员表演的电影。
做为米拉麦克斯的发行部门主管，鲍伯肯就是这么认为的。
米拉麦克斯近年来已大不如前，可以说，在老无所依之后，这个在韦氏兄弟手中所向披靡的独立制片厂牌就开始日薄西山，如果不是去年发行的虐童疑云在票房和颁奖季上都表现良好，无忧无虑也算有所斩获，恐怕今年的奥斯卡过后又将经历新一轮裁员。
因此，由虐童疑云的维奥莱特哈蒙德所担纲主演的鱼缸，在第一时间就引起了肯的注意。
这是一部风格鲜明的独立电影，说实话，并不很适合在电影院里观看，但值得庆幸的是，因007电影迅速走红的维奥莱特哈蒙德那被人物杂志评选为“全球最美50人”之一的面孔，很能吸引一部分人为此走进电影院。
随着剧情的深入，肯反而对维奥莱特哈蒙德在电影中完全不够惊艳的脸蛋或者火辣的身材失去了兴趣，被其所展现的精湛演技所折服。
破碎的家庭，孤独的少女，迷茫的青春期
这一切都是非常生活化并且非常底层的存在，可偏偏饰演少女米娅的维奥莱特哈蒙德身上有一种令人动容的感染力，即使她在安德里亚阿诺德的镜头中并不迷人，却恰恰是因为这份不迷人，让她的米娅变得无比动人。
肯在心中飞快地思索着。
米拉麦克斯的其他人会喜欢这部影片么
美国那帮挑剔的影评人们会喜欢这部影片么
最重要的是，奥斯卡的那群老顽固会喜欢这部影片么
一时之间，肯想不出答案，因为鱼缸的独立电影风格太过显著，即使维奥莱特哈蒙德的表演令人耳目一新。
她演得有多好不，恰恰相反，她的表演自然流露，让人几乎感觉不到她在表演，仿佛“米娅”就是“维奥莱特”，而“维奥莱特”就是“米娅”。做为米拉麦克斯的一员，肯当然是看过去年的虐童疑云，诚实的说，维奥莱特哈蒙德的表现虽然也很精彩，但是还是摆脱不了那么些许的年轻演员常有的“我演得很好”的状态。
但这部横空出世的鱼缸就不同了。
她的执拗眼神、她的笨拙舞姿、她的怦然心动、她的崩溃哭泣，这一切都让人心头跟着涌上绵延不绝的酸涩，特别是一些较为感性的女性，几乎无法克制地隐隐啜泣，就连大部分对这种电影没有多大感触的中年男人，包括肯，也不禁在心中发出一声悠长的叹息。
肯没有办法想象，她是怎么把一个属于底层社会、被命运所玩弄的青春期少女，注入到自己的灵魂当中的；肯更没有办法想象，她是怎么把这样一个灵魂拭去了遮掩面目的灰尘，呈现出足以掌控观众情绪的神奇光彩。
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